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nmz - Neue Musikzeitung

Während Valeria Polunina in den Rezitativen am Hammerflügel unendlich weiche, verführerische Arpeggien zaubert.

Peter Hagmann, music critic

Wednesdays at twelve - The classic music blog

Besondere Aufmerksamkeit erregt Valeria Polunina am Hammerflügel; technisch und stilistisch souverän, dazu mit Phantasie begabt führt sie vor, dass Continuo-Spiel durchaus mehr sein kann als das einfache Klang-Klang von Akkorden, das es auch heute noch gibt. Witzig und verspielt nimmt sie eben erklungene Motive auf, führt sie weiter, verwandelt sie und wirft sie gegebenenfalls lustvoll dem Orchester zurück. Amüsant etwa der Beginn des zweiten Akts, wo Leporello soweit ist, den Dienst bei Don Giovanni endgültig zu quittieren. Auf der Leinwand sieht man den Darsteller dabei aus dem Theater auf den Vorplatz und weiter zur Reuss flüchten, was vom Hammerflügel mit einer sich immer schneller drehenden Sequenz untermalt wird – ein Musterbeispiel für musikalisch-szenische Interaktion.

WQXR

The Marilyn Horne Song Celebration followed a week of master classes (which return Jan. 24-28, 2018). This concert with diverse repertory sung by young artists was one of the finest I have been to for a very long time.  Soprano Michelle Bradley, mezzo-soprano J’Nai Bridges, tenor Mario Chang, baritone Eugene Villanueva and pianists Warren Jones, Ken Noda and Valeriya Polunina were all remarkable, and the singers each had superb technique, which is the foundation of any great singing career.

Voce di Meche

Collaborative pianist Valeria Polunina created quite a storm in "Er ist gekommen" and some delightful echoing effects in "Das ist ein Tag".

BroadwayWorld

Finally, kudos must go to accompanist Valeria Polunina, who had the flexibility and considerable savoir faire to provide everything the star performers demanded of her.

BroadwayWorld

Valeriya Polunina's accompaniment served her well.

Voce di Meche

Valeriya Polunina's accompaniment served her well with notable inclusions of the song of larks.

New York Times

Far more interesting, though, are Schnittke’s “Five Aphorisms” (1990), which the pianist Han Chen played with a sure, subtle touch, ending the fourth with a creepy low chord that hovered in the air like a dying sigh. The violist Jocelin Pan and the pianist Valeriya Polunina had lines that sometimes overlapped, to ghostly effect, in Valentin Silvestrov’s brooding “Epitaph (L.B.)” (1999).

Steinway

Our pianist is Valeria Polunina, from the Metropolitan Opera, whose intimate connection to the score comes from the many hours of rehearsing with the singers for the current production at the Met. Opera lovers will be able to sing along to our extended Spirio excerpts!